文／黃弈軒

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陳萱丞手抓鐵環，運用離心力將約15公斤重的鐵環帶動身體旋轉，看起來毫不費力。環旋轉速度時緩時快，彷彿配合著陳萱丞的呼吸。最後他離開環中，延展身體，穿梭在鐵環滾動的路徑裡，與環交錯而後分離，淋漓盡致地展現身體的力與美。

 

「我那時候就在旁邊看著，覺得好像蠻帥的，就開始自己學學看了。」目前擔任「Comingtrue即將成真火舞團」舞蹈總監的大環藝術家陳萱丞笑著說道。他原先跳街舞，後來至台藝大舞蹈系學習現代舞，偶然在福爾摩沙馬戲團擔任秀導期間，被團員正練習的大環表演深深吸引，因此開啟了學習大環的大門。

 

不過由於台灣較少大環課程，陳萱丞只好自己臨摹影片，將過去學習街舞、現代舞的技巧運用在大環。他形容自己的學習方法與他人相異，運用街舞思維解構大環每一個招式，例如大環分為站立與面向地板等動作，多數藝術家以兩隻手、兩隻腳在大環裡表演，陳萱丞則依照自己對於表演的美感要求，打破原先動作的框架，經常拋掉一隻手或腳，以「三個點」形式表演，將肢體延伸出大環之外，增加畫面的豐富度，「我覺得四個點都在鐵環裡很像是被困住，在美感上我覺得比較不好看。」

 

因具備街舞基礎，陳萱丞在創作大環表演時習慣以音樂的調性隨機排列表演內容，將大環與音樂搭配得天衣無縫，他說：「用即興的方式創作出來的表演，看起來會比認真思考過的表演更靈活。」因此在練習過程中，他通常架著手機、播放音樂，用心感受音樂的節拍，抓著鐵環柔韌地展露不同招數，最後再回頭看影片挑選出喜歡的片段，安排整套表演內容。鑽研出獨一無二的表演方式後，陳萱丞從民國102年開始，陸續陸續在柬埔寨、英國、中國以及國內多地演出，展現大環技藝。

 

民國110年4月，陳萱丞在一次表演中受傷，導致左手臂骨頭斷裂，不得不中斷所有演出。他起初抱持樂觀心態，「我如果因為受傷多了一個限制，就可以在限制裡挖掘出新的表演方式。」直到四個月後他重拾大環，卻發現手臂難以施力，對於表演的控制力下降許多，加上肌肉萎縮、身體機能不如受傷前，心情連帶遭受影響。然而，為了重新站上舞台，陳萱丞致力尋找出創新表演手法，突破身體的限制，他在半年後回到舞台，至新竹參加比賽時，在大環演出中加入「火」元素：在環上點燃火，「操作上相對簡單，但視覺感比較強烈，讓火成為一個輔助的方式來呈現。」再次認識身體狀態後，陳萱丞心態逐漸穩定，身體靈活性也增加許多。

 

目前台灣較少從事系統性大環教學的師資，因此陳萱丞在演出之餘也擔任大環老師，教授一對一的大環課程，期望將自己操作大環的邏輯歸納並傳授給學生，「所有人都用土法煉鋼的方式學大環，我明明有一個整理的方法，就可以推廣給大家。」陳萱丞表示，自己在課程中讓學生先理解大環表演的危險和運作原理，輔助學生練習，加速他們上手以及對於大環表演的掌握。

 

「 大家都問我可以表演多久？但這個問題另一個面向就是，既然只有現在可以表演，為什麼不繼續做？」陳萱丞說道。未來，他期望再突破自我，並持續將大環技巧傳承給學生，如同不斷自轉的大環，從360個角度探尋人生的可能性。陳萱丞自信地笑著表示，希望自己能一直是大環藝術界的佼佼者。 

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（封面圖／陳萱丞提供）